「大愚書論」書法結構十五條

布白均勻是什麼意思

結構又稱結體、間架結構等，即書法中字的造型，對於書法來說，屬於外形的結構其重要性不及書法內在的神、韻、氣等方面，但結構又是書法不可或缺的組成部分，直接構成了一個字的外觀形態，從這個角度來說結構同樣也很重要，要使筆畫搭配能夠得體、美觀，就必須在結構上下功夫。書法結構所應遵循的要點如下：

一、布白均勻

布白均勻指的是筆畫之間的空白分佈要均勻，也就是書寫時黑色筆畫要將白色塊面分割均勻，這樣字才會顯得協調，布白均勻是組字的一個基本法則，但這種要求不是絕對的，要根據具體的字形結構適當變化。

二、大小相宜

漢字中有的字筆畫非常多，有的字筆畫很少，如果都寫成一樣大小，筆畫少的字就會顯得偏大，因此應根據筆畫多少做到大小相宜，米芾說“蓋字自有大小相稱”，應“各隨其相稱寫之”。

三、主筆立定

如同房屋要有樑柱，高山必有主峰，一個字要立得住，必須要有主筆作撐拄之用，這樣字型才顯得勁健有骨，綱紀不紊，主筆是一個字的支撐點和字眼，確定了一個字的風格，同時還要起到負載、籠蓋、貫穿、包孕、呼應其它點畫的作用，主筆一般由長豎、長橫等來承擔，但也應根據書體、書風的不同靈活變通。

四、左低右高

中國古代文化多以右為尊，具體到書法上同樣有其審美意義，字型結構的整體取勢應為左低右高，蓋因橫畫如果絕對水平雖然穩重，但會顯得死板缺少變化，因而應有一定角度的向上傾斜，從視覺角度來說，這樣更容易產生立體感和動感，而且整個字型會呈上揚之勢，從而能給人以挺拔、生動、積極的心理感受。

五、結構相讓

漢字由很多筆畫組成，左右結構和上下結構的合體字又佔了絕大部分，如果書寫過程中各不相讓就會打架，因此偏旁筆畫應根據不同情況伸展收縮，穿插避讓，才能使字顯得疏密得當，渾然一體。

六、一字一長畫

一個字只允許有一個長的橫畫，比如，一個字裡有上下平行的兩橫，可以寫成上長下短，也可以寫成上短下長，但如果上下兩橫一樣長便會顯得呆板，主次不清，也不符合書法所要求的變化之美。

七、燕不雙飛

燕不雙飛最早出自隸書的筆法結構之中，是指一個字裡只允許出一個捺，多次出現就會筆畫雷同，字形拖沓，故以“燕不雙飛”來比喻捺腳的不可複用，亦稱“雁不雙飛”。

八、勾角宜大

有勾角的字，勾角角度宜大，如果過度內勾會給人以一種狹隘憋屈的感覺，因此勾角適宜往上或往外勾，從而能獲得一種寬博舒展之氣。

九、橫細豎粗或橫粗豎細

在漢字裡面，橫畫比豎畫要多，橫細豎粗就比較容易安排妥當，初學書法應遵循橫細豎粗的規則，當書法達到一定水平，可以自由表達自己的情感、風格時，也可以採用橫粗豎細，如清代的書畫家金農。

十、有轉有折

有轉有折追求的是一種變化之美，“轉”給人以氣的運動，“折”則顯得果斷有力，比如“回”字，外面的“口”右上角為轉，裡面的“口”右上角就應為折，如果都用轉或都用折就會顯得呆調，有轉有折在草書書寫裡面尤為重要。

十一、撇如尖刀 捺走橫勢

撇畫最忌斜拂，顯得虛飄無力，筆鋒纖弱，應沉著痛快，像刀一樣有力量。捺的一筆之中雖然有直有曲，但整體趨勢應是往橫裡走，這樣顯得挺拔有力，寬博大氣，往上翹或是往下垂都不好看。

十二、動態平衡

漢字是方塊字但不是方形字，點畫的橫平豎直、部首偏旁之間的高低相當雖然可以得到平衡，然而這是四平八穩的靜態平衡，並不符合書法的審美要求。高水平的書法應追求動態平衡，這就意味著筆畫根據具體情況要有欹側之勢，這樣才能給人以靈動的感覺，進而才能形成自己獨特的風格和風貌。

十三、和而不同

一字之中，相同的筆畫如點、橫、豎、撇、捺等要根據整體結構有不同的變化，“數畫並施，其形各異；眾點齊列，為體互乖。違而不犯，和而不同”，如果求穩怕亂，一味追求內部各點畫間的整齊劃一，那麼書法創作就難以形成生動活潑的局面，只有打破呆板重複的造型，在允許的範圍內創造一種更大的活動空間，才能使使書法中文字的張力得到充分的體現。

十四、寬博之氣

書法是透過虛實黑白來表現的藝術，書法中的“虛白”創造了藝術形象賴以運動並獲得生命力的想象空間，同樣也是一個字間架結構的有機組成部分，字型結構應氣勢開張，舒展大方，博厚能載，寬舒從容，使人能透過字形而見恢弘神采，感受到氣息的流動，如果結體拘束侷促，筆畫擁擠一團，屈鬱不通，便會韻味索然。

十五、環抱之氣

環抱之氣是指字型造型要有圓渾和潤，流轉融通之氣，一般是指半包圍、全包圍結構以圓轉為主，結體內抱相向，從而形成環抱之勢。另一方面，這也合於用筆以圓勁為上的法則，方偏於靜止安定，圓偏於流轉運動，環抱之氣可生靈動、圓潤、飄逸，這在草書的迴環縈繞中體現的最為明顯。

大愚書法作品

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注：本文為根據大愚觀點整理而成

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