難怪說寫不好字就畫不好國畫,原來是這樣?

國畫飛白什麼意思

筆者最近有很多朋友想學國畫，但苦於找不到合適的老師和方法，所以一直不得其門而入，這幾天介紹了這麼多國畫的大師，今天咱們就來說說，國畫應該怎麼練呢？

中國畫的技法其實可以理解為就是畫家用筆，用墨的方法，其中墨法也包含了色彩的技法，看一副畫的好壞其中很重要的一點就是看它的筆墨好不好，那麼咱們今天就先來講一下筆墨。

晉代衛夫人曾經說過：“多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。”其中的骨和肉就是就是代表你這個人的筆力好不好，如果風骨多一點肉少一點，還可以說是有點筋骨的作品，如果光是臃腫不堪的字而缺少書法的風骨，那就真好比用墨堆成的大肥豬了。國畫也是如此。

衛夫人（名姬帖）

那麼，我們應該怎樣理解什麼是“有筆無墨”和“有墨無筆”呢？別急，請接著往下看

筆者的老師曾經說過一句話中國畫其實是寫出來的，大書畫家趙孟在他的《秀石疏林圖》裡題過一首詩，令人印象深刻：

石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。

若也有人能會此，須知書畫本來同。

飛白，是漢字的一種書體。

籀（zhou），是古代漢字的一種字型，就是我們所說的“大篆”。

八法，就是永字八法。

這段話的意思呢就是說，畫石頭，樹木，和竹子，其實都和書法的用筆有關係，畫石頭的筆法像是“飛白”，畫樹木用的筆法像是書法裡的“籀文”，畫竹子，特別是寫意的竹子的時候，要通曉寫永字的“八法”，如果也有人要領會這一點的話，就必須知道追根溯源，遠古時代，書畫本來是一體的。

趙孟行書

趙孟（鵲華秋色圖 區域性）

所謂有墨無筆，大體是指一副畫上只能看到大量的墨色，卻很少看到筆痕，所謂有筆無墨呢，具體是指一副畫上可以看到大量用筆的痕跡卻很少看到墨色暈染的效果。

當然，古代的很多藝術作品（如吳道子《八十七神仙卷》）都是用毛筆線條繪製而成，很少用甚至不用墨色暈染，但是不能稱之為有筆無墨，像張大千先生的潑墨山水多見墨色暈染而很少見用筆痕跡，但也不能稱之為有墨無筆，這又是為什麼呢？

別急，當然有原因，用筆用墨之道應當符合藝術創作的規律，各位看官既然點進來了這篇文章，想必有很多也是對書畫有一定研究的人，或者是書畫愛好者，那麼各位在進行創作的時候有沒有這麼一種感覺呢可？有時候可能就是因為多畫了哪一筆就感覺整幅畫面的忽然就有一種和諧的美，有時候多畫了哪一筆卻使的那一筆特別扎眼，整幅畫的節奏都被打亂了。或者有時候一副畫有很多墨色暈染，但請業內人士來點評的時候卻還是被稱為無墨，這就是因為用筆時有沒有符合藝術創作規律而造成的結果。

當畫面要求有墨時沒有做到或者做過頭了的時候，這就是無墨，同理，當畫面要求有筆時也沒有做到或者說是做過頭了的時候，這就是無筆，中國畫的標準在於恰到好處，元四家之一的黃公望論筆墨關係的時候認為：“山水中用筆法，謂之筋骨相連，有筆有墨之分，用描處糊塗其筆，水筆不用描法，謂之有筆。”筆為骨，墨是肉，相互依存，不可缺失。

黃公望（富春山居圖 區域性）

並且，很奇特的一點是我們說一個人的畫或者字的風格往往也跟他練習臨摹的書法有關，像有些畫家的作品被人稱為有魏晉風骨，往往就是臨魏碑臨的比較多，像有些被稱之為有大唐氣象，往往是因為臨唐人的書法較多，並且臨摹碑刻的風格一般硬朗大氣，臨摹字帖的風格一般秀麗溫潤，這基本上就是靠書法的線條來養自身筆墨所產生的效果。

說了這麼多，不知道您明白了書法和國畫的關係了嗎？當然一副畫的好壞也不能只看它的筆墨，還有構圖，氣韻，等等等等，以後筆者每週固定會發布一篇專門的文章來做講解。