這是一首詠春草的“絕調”，借春草抒離別之意，攝“春草之魂”！

春草代表什麼意思

不知何時，“傷春悲秋”似乎成了文人的專用名詞。對此，很多人無法理解。秋天葉落，草木凋零，一片肅殺之象，人非草木，情緒上自然會受到外界自然變化的影響，所以也就難免會感到傷懷失落。

可是，到了春天，冰雪消融，萬物復甦，到處都是一片生機盎然，欣欣向榮的景色，人的心情應該是愉悅的，欣喜的，快樂的。然而在很多文人的筆下，春天也是容易傷感的。因為越是美好的東西，人們就越是無限憐惜，越是害怕它消失。在這繁花似錦的春天裡，文人們更多的是傷春。

那麼春草了？依舊是的

。在很多傷春的詩詞作品裡，文人們都會傷“春草”。春來芳草綠，能不憶王孫？今天，筆者要和大家分享的就是北宋著名文學家歐陽修的《少年遊》。關於這首詞，

王國維在他的《人間詞話》曾將其評為“詠春草絕調”，能攝春草之魂！與其他傷春的作品一樣，這首詞也是借春草抒離別之意。

少年遊 歐陽修（北宋）

闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。

謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。

詞的上闋，寫的是主人公憑欄遠眺時的感受

。在古人的很多作品裡，憑欄遠眺似乎是個經常出現的動作，而且這個動作出現的時候，也必定與“思念”“抒懷”“家國之思”有關。這首詞裡，作者抒發的是一種離別相思之意；在下闕中，作者又借用了很多與離別相思有關的典故，進一步深化了離別相思之意。

“

闌干十二獨憑春”

，一開頭，作者就點明瞭離別的季節“春季“，而“獨”字寫出了孤獨一人。春日來臨，卻是獨身一人。獨身一個人，卻還登上高樓。“闌干十二”和“憑”字表示詞人為了尋覓春色，拍遍了十二闌干。辛棄疾有詩云“闌干拍遍，無人會，登臨意。”拍遍了十二闌干，心情何等焦急啊！只是不知道是在尋覓春色了，還是在等待什麼人呢？

“

晴碧遠連雲

”是詞人登上高樓後所見之色，“晴碧”正是所見草之顏色。在江淹的《別賦》中有“春草碧色”，所以在文人眼中，春草的碧色是與春天最配的顏色。由此看來，作者登樓時的天氣肯定是很好的，這樣草的顏色才會是“碧色”；“遠連天”，碧草連天，也是登高眺望所見。

“

千里萬里，二月三月，行色苦愁人

”這裡的“千里萬里”是緊接著“晴碧遠連天”而來的，指的是碧草千里萬里。這碧草萬里，卻盡是二三月行色匆匆的人苦楚的臉色。二月三月恰恰是這早春之景，和開頭的“獨憑春”是相應的。幽幽碧草，恰恰給天涯遊子增添了一份離別的哀愁。

下闕，“謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂”用了很多典故

；“謝家池上”值得是謝靈運《登池上樓》中的名句“池塘生春草”，借他人之詩而生自己之情，這是古人作詞時常用的手法。在這裡，作者是要借謝靈運的詩句抒自己的“吟魄”；“江淹浦賦”是指江淹作《別賦》描摹各種型別的離別情態，裡面又有直接描寫春草的“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何”的句意。

“

那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫

”一句中，“那堪”是不能忍受之意。不能忍受什麼了？黃昏中的疏雨？還是日落黃昏的黯淡？這些景色將立別人的愁苦又重重地加深了。那麼在這樣一個雨天，越是憂傷，就會越思念那個遠行在外地人。“憶王孫”在唐人詩作中也是經常出現的意向，例如王維的《山居秋暝》中”隨意春芳歇，王孫自可留。”白居易的《賦得古原草離別》中“又送王孫去，悽悽滿別情。”

在古代的很多詩詞歌賦作品裡，“春草”已經成為詞人們表達離別相思之意的標配。

在歐陽修的這首詞裡，作者直接寫“春草”的雖然只有一句，但是卻能攝“春草之魂”。在

宋詞由婉約到豪放的發展過程中，歐陽修是一位承先啟後的人物。這一點，在這首詞中體現最深。而且，此詞境界遼遠闊大，語言質樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有很大區別。

（注：文中圖片皆來自網路，如有侵權，請聯絡本作者刪除）