“錐畫沙、印印泥、折釵股、屋漏痕（壁坼路）”涵義真解

錐畫沙屋漏痕折釵股是什麼意思

錐畫沙、印印泥：唐禇遂良雲：“用筆當如錐畫沙，如印印泥。”唐蔡希綜雲：“僕嘗聞禇河南（褚遂良）用筆如印印泥，思其所以久不悟。後因閱江島平沙細地，令人慾書，復偶一利鋒，便取書之，險勁明麗，天然媚好，方悟前志，此蓋草正用筆，悉欲令筆鋒透過紙背，用筆如畫沙印泥，則成功極致，自然其跡，可得齊於古人。” 在平坦的細沙地上用尖銳的錐子划動寫字，自然出現道道細深的劃痕，而沙子在劃痕的兩側隆起，形容善用中鋒，筆毫雖軟但運使如錐，雖筆畫細瘦但勁健爽利，如用錐子畫沙。印印泥就是古人寄送東西時，在包裝盒封口上糊上一種特製的泥再在泥上蓋上章，起到封條作用，印蓋下去，自然把泥壓下去一定深度，呈現鮮明的印痕線，書法線條是寫在紙上的，若筆力精到， 則筆畫有立體感，線條邊緣爽利如割，稜角分明，如蓋印泥。錐畫沙、印印泥是高層次中鋒筆法，必須具備以下要素：中鋒運筆；主要運用筆毫前端部分；疾、澀二法精熟。古代擅長此筆法的大家有張芝、鍾繇、二王、褚遂良、懷素等，其中王羲之為最頂尖高手。

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【懷仁集王字聖教序】鮮明地展現了王羲之錐畫沙筆法。

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褚遂良書【雁塔聖教序】區域性

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懷素四十二章經區域性

折釵股：姜夔【續書譜】雲：“折釵股欲其曲折圓而有力。”釵是古代婦女用的首飾，是用金屬所制，一般用兩股簪子合成，很有韌性不易折斷，將釵用力彎折而不斷，其彎折處略呈圓弧狀，由於力的作用，彎折內角處較金屬的其它部分變得扁薄。折釵股形容筆畫在轉折處圓而遒勁，一氣貫通，表現出很強的力感美。推而廣之，所有遒勁的圓轉圓折筆畫皆可稱為折釵股，這其實是錐畫沙筆法的區域性表現而已。

王羲之【頻有哀禍帖】中的禍字，右邊兩個折肩可謂折釵股。

王羲之【聖教序】中的洞字，右部折肩可謂折釵股。

【聖教序】中的物字，右部兜轉可謂折釵股。

屋漏痕（壁坼路）：懷素曾與顏真卿探討筆法，素曰：“吾觀夏雲多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林、驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：“何如屋漏痕？”素起，握公手曰：“得之矣。”此比喻主要指章法。古代房屋牆壁皆為磚砌，錯落有致，凹凸不平，若牆壁漏水，其下行痕跡必然是順牆壁之勢蜿蜒頓挫而下而非一貫直下。壁坼路也同理，牆壁的裂紋必然是順磚砌的縫隙參差錯落而行。比喻每行的字與字之間，從上至下要自然生動，順勢而行，而無排運算元之弊，行與行之間的字也有錯落感。有人認為屋漏痕專指豎畫垂露的末端，如水滴下漏，令人噴飯！若屋漏痕真如豎畫垂露之態，真、素二公又何須討論？二公豈自喜於得此基本筆畫乎？！或有人認為屋漏痕是指某些頓挫枯澀的筆畫，亦非。聯絡素、真所論語境，是指整體筆勢（主要指行草，懷素專擅草書）包括章法而言，若專指垂露或枯澀筆畫，顯然與語境不合，也過於低階。當然，不論屋漏痕還是壁拆路，皆須自然而非刻意造作。為何晉人（主要指二王）不論屋漏痕？蓋晉人崇尚超逸自然，不論屋漏痕而屋漏痕自在其中也。

馮摹王羲之蘭亭序區域性