書不通篆，難以高古。不能不知的書畫核心筆法——篆籀筆法

篆籀什麼意思

篆籀筆法是書法中最核心的筆法。

《筆勢論十二章並序》中“精研篆籀，功省易成，纂集精專，形彰而勢顯。”雖未明確指出篆籀筆法的具體要領，但也足以證明其重要性。

提起齊白石，可以說是婦孺皆知的。齊白石的成功應該歸功於他的衰年變法。齊白石是一個木匠，有一次他看見人家畫畫就跟著學，結果畫得很漂亮，就這樣走上了繪畫的道路。齊白石非常努力，遍臨《芥子園》，多訪名師。1919年定居北京，此時畫壇已有名家吳昌碩、陳師曾、陳半丁，齊白石初來咋到，畫風偏冷不被北京的市場認可。而此時吳昌碩已是西泠印社社長，主要活動在南方。齊白石接受了好友陳師曾的建議開始衰年變法。雖然齊白石與吳昌碩一南一北從未謀面，因為陳師曾也是吳昌碩的門生，齊白石於是可以從陳師曾處看到吳昌碩的真跡。把吳昌碩渾厚高古的風格融入自己的作品，開創了齊派藝術的巔峰。

而吳昌碩的雄渾高古之風在哪裡來呢？吳昌碩集詩、書、畫、印為一身，溶金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。他的書畫作品兼用篆籀、漢隸、狂草筆意入畫，篆籀筆意使其作品色酣墨飽、雄健古樸，富有金石氣。他把多年習學《石鼓文》的筆法，運用到畫中，成就了他高古渾厚的風格。齊白石正是學習了吳昌碩的這一點，只不過吳昌碩是正筆正峰，而齊白石多託筆正鋒。

從這些書畫大家的成功可以看出篆籀筆法在書畫中起到的作用是關鍵性的。

米芾曾在《海岳名言》中說顏真卿的《爭座位貼》有篆籀筆意。“又真跡皆無蠶頭燕尾之筆，《與郭知運爭座位貼》又篆籀氣，顏傑思也。”魯公的《爭座位貼》從筆法上看，深得圓勁遒婉之妙，充滿張力，點畫凝重而不滯板，豪放逸宕而不溜滑。“如熔金出冶，隨處流走”。

明朝豐坊《書決》中記載“古大家之書必通篆籀，然後法標淳古，使轉勁逸。”其實歷代書畫名家也都講究以篆籀筆法入畫，畫出的畫就有了立體感，有了金石氣，也就有了高古的風格。

什麼樣的用筆才算篆籀筆法？什麼樣的筆畫才有篆籀筆意？

篆籀，是說周宣王時，太史籀對當時文字整理而成的《史籀十五篇》的稱謂。其形態與大篆略異，主要用於規範天下文字，作識字啟蒙的範本。

他的主要特色體現在以下幾個方面。

第一，藏頭護尾，圓起圓收。

有人根據篆籀文字“圓起圓收”的特點說篆籀筆法“起筆藏頭收筆回峰”，這個就要說一說。蔡邕在《九勢》這麼說“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。”“畫點力盡，力收之”。一般認為“藏”源於“君子藏器”的哲學思想，從蔡邕的這幾句話裡可以看出，“藏”的欲左先右，實則藏鋒運勢。

而回峰收尾就更不確切，“力收之”，有用力收起的意思。出峰也可以護尾，無論上出鋒，還是下出鋒，運筆到筆畫的尾端，然後用力收起，就是“畫點力盡，力收之。”篆籀的圓起圓收，並不是要回鋒收筆。

第二，體現中鋒用筆

。蔡邕《九勢》中所說“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。”這種筆法使文字盡顯“橫鱗豎勒”之勢，入木三分之功。篆籀文字筆畫視覺立體感強烈，給人以力透紙背的勢力體現，這正是金文中鋒用筆在篆籀文字裡的體現，也是篆籀文字擁有的特色。正如錐畫沙，紙為平沙，筆為針錐。“墩”筆直入，借勢行筆，若針錐劃沙，沙粒四濺。回看沙線，如棉裡裹針，筋豐力厚，正是衛夫人《筆陣圖》所說“多力豐筋者聖”。

有人說篆籀筆法特點是“慢”，其實不然。我們不妨拿一根針錐，動手劃一下沙地，同樣的用力，慢了，沙粒會滯留劃線中，快一點則會沙粒四濺，勁爆之勢立然眼前。所以，當用筆有了“速度”也就為線條積蓄了一定的能量，也才會有“力”的體現。所以，只有沒寫過大篆的人才會認為篆籀筆法只是一味的慢行筆。所有的書寫都要有“力度”“速度”和“角度”的配合，才能寫出筋骨豐厚的線條！

篆籀筆法正如褚遂良所說，擁有了“如錐畫沙”“如印印泥”的效果。這裡“印印泥”往往會被人誤會。有人還說“印印泥”之美就是把印章印的四面一樣實，要放的足夠平，四面邊沿得力均勻。其實錯了，這個“印印泥”是漢代一種封泥印，類似現代的火漆泥，加蓋印章，翻印於泥上，用於保真。因其印深立體，常用來形容用筆功夫精深，運筆圓潤厚重。

第三，筆畫圓轉無折，均勻通暢。

參考一下《石鼓文》，文字豪放大度，雄渾古樸，筆畫勻稱，圓轉厚重。書畫作品的意蘊，多以紹古為最佳，從漢以後，離古法越來越遠，古意日漸衰微。這種圓轉通常“如熔金出冶，隨處流走”，亦如“屋漏痕”，沉雄凝重，朴茂自然不矯揉造作，“無起止之跡”，渾然天成，而成一股淳厚古樸，返璞歸真的意境。

第四，力貫始終，氣勢磅礴

。有了起筆的“藏頭蓄勢”，行筆的“中鋒深刻”，使“筆畫圓轉無折，均勻通暢”，從而達到書畫境界的一種不可人工的境界。

“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，唯筆軟而奇怪生焉。”借勢起筆，中鋒無阻，自始至終力厚飽滿，尤其末端，筆跡更加圓滿，若攻而未破，若彈而待發，從源頭而至。遒美厚勁，禁錮內涵，始終如一。

從上面的事例和篆籀筆法的幾大特點，可見篆籀筆法在書畫上影響深遠，意義重大。“書不通篆，難以高古，畫不通書，難以高遠。”要使書畫作品能“紹於古人”，就要運用篆籀筆法，使筆畫線條形成篆籀筆意，為一件作品奠定一個比較良好的基礎。

篆籀筆法的習得主要來源於臨習《石鼓文》。《石鼓文》的臨習要注意下面幾點：

1、要注意選貼。

《石鼓文》版本比較多，好的版本有利於對先秦篆籀文字的理解。

2、要學會讀帖。

讀帖是臨寫任何一種碑帖關鍵，只有讀懂了原帖，才會很好的消化吸收，為己所用。

3、臨寫以深入為原則，要有耐心，作長期的思想準備。

做任何事情最忌有始無終，虎頭蛇尾。臨學又是一個修歧生新的過程，不是敷衍了事可以完成的。

再把長期臨寫形成風格運用到作品中，至少可以稱得上“能品”了。