看王鐸草書《雒州香山作》，感受“漲墨”的極致魅力

漲墨怎麼讀

黃賓虹講：“書畫之道，不外筆法、墨法、章法。墨法不僅營造了一種新的筆墨形式，點畫外象，也顛覆了一貫的形象性思維

王鐸在使用墨水時的大膽，造就了他在墨法方面的嘗試超越常人。他用墨，主要是對漲墨、渴筆的運用。

王鐸把漲墨作為一種尤為突出的技能、取向，不斷創作，最終蔚為大觀。把“漲墨法”用到極致的以作於1640年的《雒州香山作》最為著名

在此作中，能看到因漲墨而造成一個字筆畫之間的粘合，有時筆畫之間的空間完全被墨暈沒，

由於筆蓄墨很多，墨在字中間暈開，使字的邊緣呈不規則狀，

就彷彿在刻章時由於快速運刀所致的不期然的崩裂效果。

這種漲墨在延續的書寫中，隨筆中墨量不斷減少的運轉，靠運筆的快慢、用鋒的變化，又不斷生成各種墨色變化，常常飽蘸水墨一筆完成，形成漲墨—潤筆—淡墨—飛白—焦 墨—渴筆等一個不斷變幻並自然延續的行筆過程。

“漲墨”可謂是王鐸在書法作品中前無古人，後無來者的妙筆。觀其整張作品，其墨由溼漸幹，由於漸枯，潤燥相間，節奏有生，尤其是巧用漲墨來粘並筆畫形成塊面，一方面簡潔形華，避免瑣碎，另一方面造成點、線與墨塊的對比，縱而能斂，勢若不盡，意味無窮。

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