嘉德秋拍預覽| 西泠八家印譜價值多少錢舊藏【汪寅仙】款曲壺、哲如

西泠八家印譜價值多少錢

舊藏【汪寅仙】款曲壺

【尺寸】長18。6cm，寬13。5cm，高14。8cm

【簡述】汪寅仙，江蘇宜興丁山丁南村。汪寅仙是中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、研究員級高階工藝美術師、第一批國家級非物質文化遺產 “ 宜興紫砂製作技藝 ” 代表性傳承人。。曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興紫砂研究所副所長等職。

舊藏【哲如】款水磨光包銅壺

【尺寸】長16cm，寬11cm，高7。5cm

【簡述】本壺素面圓扁造型，整壺包漿老辣，完整完美完好，壺體比例恰當，輪廓規正，線條流暢，形態美觀，於平穩中帶厚重感；從工藝看，做工精緻，壺體光潔， 壺蓋與壺口緊密，平正妥帖，配置和諧呼應，均勻舒展。壺底刻款。

舊藏【顧景舟】款提樑壺

【尺寸】長19cm，寬13。2cm，高15。2cm

【簡述】顧景舟，原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術家協會會員，中國工藝美術大師。18歲拜名師學藝。三十年代後期至上海制壺仿古。1954年進入宜興蜀山陶業合作社。1956年被江蘇省政府任命為技術輔導，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大，被海內外譽為“壺藝泰斗”，1915年生於江蘇宜興川埠鄉上袁村，顧景舟可以說是歷代紫砂陶藝名家中，名號最多的一位，他本名景洲，後改名為景舟、名號有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創堂號為自怡軒。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣。可說是近代陶藝家中最有成就的一位，所享的聲譽可媲美明代的時大彬，世稱“一代宗師”、“壺藝泰斗”。

舊藏【阿曼陀室、陳曼生、楊彭年】款提樑壺

【尺寸】長17cm，寬14cm，高18cm

【簡述】曼生壺，本名陳鴻壽，字子恭，號曼生，老曼、曼壽、曼公、別稱夾谷亭長、胥溪漁隱、種榆仙客、種榆道人，浙江錢塘（今杭州）人，生活在乾隆、嘉慶年間。為“西泠八家”之一，著有《種榆仙館摹印》、《種榆仙館集》、《種榆仙館印譜》、《桑連理館集》等，藝名昭顯。擅長古文辭，精於雕琢，以書法篆刻成名，其文學、書畫、篆刻樣樣精通，才氣過人。也頗具文人的多愁與敏感，其“桑連理館”的來歷就是因為他在廳事西側發現了一株連理桑，眾皆認為是大吉之兆，由想“”在天願為比翼鳥，在地願為連理枝”之句，乃改其齋為“桑連理館”，由此曼生之風情可見一斑。陳曼生篤信佛教，酷愛紫砂壺，於齋中設一巨大藏室，平日賞壺，玩壺乃至日後設計壺式均在此，室中懸一巨幅南無阿彌陀佛之墨寶，一日好友邵二泉賞壺之餘一時興起，曰：曼兄愛佛也愛壺，何不以“阿曼陀室”為此室之名，取曼公與佛語阿彌陀佛結合之意，曼生及眾人皆言大妙，“阿曼陀室”便由此而誕生，從此陳曼生就成為了阿曼陀室的主人。而“阿曼陀室”也就成了陳曼生留與後人的標誌性的文化標識。 曼生時代，金石、篆刻等具有文人氣息頗濃的藝術形式的流行，使印壇逐漸呈現出一派繁榮的氣象，並隨之崛起了燦爛的流派印章。其中清代中期，由丁敬、蔣仁、黃易、奚岡和陳豫鍾、陳曼生、趙之琛、錢松八人組成的西泠八家，就是最有影響的篆刻群體，作為清代最具影響的一個篆刻群體，西泠八家的作品在當時就深受文人墨客的喜愛。而西泠八家中的陳曼生又另闢蹊徑。在後來由於與楊彭年合作製作了大量的紫砂壺，也就是著名的“曼生壺”，因此他也成為“西泠八家”中最受關注的人物。

舊藏【鮑志強】款詩文刻字竹編壺

【尺寸】長15cm，寬9。5cm，高11。5cm

【簡述】鮑志強，1946年生於江蘇宜興。現為研究員級高階工藝師、宜興紫砂工藝廠總工藝師、中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師。目前任職宜興方圓紫砂工藝有限公司總工藝師，中國美術家協會會員，中國民間藝術家協會會員，中國工藝美術學會常務理事，宜興紫砂行業協會副會長，宜興紫砂鑑藏專業委員會會長，中國陶瓷藝術評審第五屆、第六屆評委，中國工藝美術師（國際級）大師作品展評評審委員。

舊藏【邵子茂】款金蟾鈕竹節壺

【尺寸】長19。3cm，寬12。2cm，高11。6cm

【簡述】該壺為竹節造型，圓壺身，壺蓋鈕金蟾雕刻，嘴姿灣流，包漿老辣，樸拙渾厚，壺體光潔， 壺蓋與壺口緊密，平正妥帖，配置和諧呼應，均勻舒展，表面光潤。

舊藏【王南林】款橫刻詩文壺

【尺寸】長13。3cm，寬9。5cm，高8。3cm

【簡述】清乾隆著名陶藝家，有《素身圓清壺》傳世。號南林，家羽後身，即自詡為唐代茶聖陸羽的後裔，紫砂著名大師之一，善制茗壺等砂器。造型刻意仿古，以商、周、秦漢青銅器為藍本，鐫刻古雅精美，且件件結構勻稱。喜用紫砂團泥製作，成品如古金鐵。王南林於乾隆時期，曾為宮廷製作，御製字樣傳器可見。

舊藏【大亨】款蓮子壺

【尺寸】長16。5cm，寬12cm，高11。3cm

【簡述】邵大亨，宜興制壺名手。傳世作品有《一捆竹壺》、《魚化龍壺》、《掇球壺》和《風捲葵壺》等，皆為砂壺精品。他在少年時就享有盛名，是繼陳鳴遠以後的一代宗匠。他的制壺以揮撲見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實莊重，氣勢不凡，更突出紫砂藝術質樸典雅的大度氣息，他的壺“力追古人，有過之無不及也”。其魚化龍壺，伸縮吐注，靈妙天然。他的作品在清代時已被嗜茶者及收藏家視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說。可見當時他的壺藝聲譽之高。

舊藏【陳正明】款三岔提樑壺

【尺寸】長15。5cm，寬11。6cm，高17。2cm

【簡述】陳正明，明代天啟時（1621-1627）宜興制壺高手。生卒不詳。所制茗壺，工整精雅。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》：“正明，天啟間人，制器極精雅。”正明《器，餐霞軒雜錄》載，文後山藏有宜興茗壺，皆極精雅，其一署款“壬戌秋日，陳正明制”八字。壬戌為天啟二年（1622）。

舊藏【供春】款靈芝提樑壺

【尺寸】長13。6cm，寬10。8cm，高13。6cm

【簡述】供春，又稱供龔春、龔春。生卒不詳。原為宜興進士吳頤山的家僮。吳頤山，名仕，字克學，與蘇州唐伯虎等友善。正德甲戌年進士，後以提學副使擢四川參政。據記載，吳頤山未中進士前，讀書宜興金沙寺（在今宜興湖滏鎮）。書僮供春“給使之暇”，發覺金沙寺僧人將製作陶缸陶甕的細土，加以澄練，捏築為胎，規而圓之，刳使中空，製成壺樣。便“竊仿老僧心匠，亦淘細土，摶坯茶匙穴中，指掠內外”，做成“栗色暗暗如古金鉄”的茶壺，這就是後來名聞遐邇的紫砂茶壺。因壺為供春所制，通稱“供春壺”。就是他所制，造型古樸，指螺紋隱現，把內及壺身有篆書“供春”二字。